{"id":1312,"date":"2026-08-08T06:57:00","date_gmt":"2026-08-08T06:57:00","guid":{"rendered":"https:\/\/andresrios.de\/?p=1312"},"modified":"2026-08-26T05:49:18","modified_gmt":"2026-08-26T05:49:18","slug":"ein-zoomen_3200","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andresrios.de\/?p=1312&lang=de","title":{"rendered":"Auf 3200 % vergr\u00f6\u00dfern"},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tZooming in to 3200%\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tDetail\nFive cut-out cardboard and glue. \n72,5 x 52,5 cm. \n2023\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Auf 3200 % vergr\u00f6\u00dfern<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Kartografien des Unsichtbaren: vom Digitalen zum Analogen.<\/p>

Diese Serie ist in erster Linie eine kartografische \u00dcbung. Die Bilder, die aus Simulationen von elektrischen Feldern in 2D und 3D entstanden sind, wurden vergr\u00f6\u00dfert \u2013 in diesem Fall auf 3200 % \u2013, wodurch nicht nur ein Fragment auf monumentale Gr\u00f6\u00dfe skaliert wird, sondern auch versucht wird, seine inneren Strukturen innerhalb einer Karte darzustellen. Doch nicht auf einer traditionellen, hierarchischen Karte, sondern in einem zentrumslosen Territorium, in dem sich Verzweigungen, grafische Wurzeln und pixelige Matrizen wie Knoten eines offenen Systems miteinander verflechten.<\/p>

Die extreme Vergr\u00f6\u00dferung offenbart das, was Deleuze und Guattari als Rhizom bezeichneten: ein Netzwerk nicht-hierarchischer Verbindungen, in dem jeder Punkt mit jedem anderen verbunden sein kann, ohne Anfang und ohne Ende. Hier ist die durch die Rasterung entstehende Pixelung kein Fehler, sondern die Materialisierung dieser Vielheit: eine Topografie des Abstrakten.<\/p>

Das Blau fungiert als Farbe des Liminalen, ein Farbton, der historisch zwischen dem Physischen und dem Metaphysischen oszillierte. In der Kunst war Blau die Farbe des G\u00f6ttlichen, aber auch die der Technik: von den Cyanotypien des 19. Jahrhunderts \u2013 einer der ersten fotografischen Techniken, bei der Preu\u00dfischblau das Licht ohne Kamera einfing \u2013 bis hin zu den blauen Bildschirmfehlern von Betriebssystemen, die die Grenze zwischen Funktionalit\u00e4t und Zusammenbruch markieren. In diesem Projekt \u00fcbernimmt Blau diese Dualit\u00e4t. Es ist kein Zufall, dass Cyan, eine Komponente des digitalen Blaus (RGB), im CMYK-Druck genau dasselbe ist, was sich in ein physisches Blau umsetzt. So wird die Farbe zu einer chromatischen Br\u00fccke zwischen dem Immateriellen und dem Greifbaren, zu einer Erweiterung des Realen.<\/p>

Die Materialisierung dieser Bilder auf Passepartout-Karton f\u00fcgt eine weitere Bedeutungsebene hinzu. Das Passepartout, das traditionell als Rahmen dient, um Werke auf Papier hervorzuheben, wird hier zum Tr\u00e4ger des Werks selbst, ausgeschnitten mit einer Maschine mit millimetergenauer Pr\u00e4zision. In diesem Prozess liegt eine poetische Ironie: Ein industrielles Werkzeug, das auf Exaktheit ausgelegt ist, wird eingesetzt, um Formen zu schaffen, die zum Organischen und zur Unvollkommenheit tendieren. Die sechs \u00fcbereinanderliegenden Schichten mit ihren scharfen Kanten bilden eine reliefartige Karte, auf der die Pr\u00e4zision der Maschine mit der W\u00e4rme des Materials und der Ungenauigkeit der manuellen Montage in Dialog tritt.<\/p>

In einem postdigitalen Kontext wirft dieses Werk eine wesentliche Frage auf: Wie kartografieren wir materiell das, was in digitaler Form archiviert bleibt? Die Verzweigungen der vergr\u00f6\u00dferten Bilder, ihr rhizomatischer Charakter und ihre Umsetzung in ein materielles Medium legen nahe, dass die zeitgen\u00f6ssische Kunst nicht danach strebt, die Realit\u00e4t darzustellen, sondern sie als ein sich st\u00e4ndig wandelndes Territorium zu kartografieren. Die Vergr\u00f6\u00dferung auf 3200 %, die Rasterung und die Verwendung der Farbe Blau sind keine blo\u00dfen technischen Entscheidungen, sondern Strategien, um aufzuzeigen, dass das Digitale und das Physische keine Gegens\u00e4tze sind, sondern Schichten ein und derselben Geografie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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