{"id":1317,"date":"2026-08-08T06:59:00","date_gmt":"2026-08-08T06:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/andresrios.de\/?p=1317"},"modified":"2026-08-26T05:47:51","modified_gmt":"2026-08-26T05:47:51","slug":"aumentar-al-3200","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andresrios.de\/?p=1317&lang=es","title":{"rendered":"Aumentar al 3200%"},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t6400 web-1\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tZooming in to 3200%\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tDetail\nFive cut-out cardboard and glue. \n72,5 x 52,5 cm. \n2023\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Aumentar al 3200%<\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Cartograf\u00edas de lo invisible: de lo digital a lo anal\u00f3gico.<\/p>

Esta serie es, ante todo, un ejercicio cartogr\u00e1fico. Las im\u00e1genes, generadas a partir de simulaciones de campos el\u00e9ctricos en 2D y 3D, han sido ampliadas \u2014en este caso al 3200%\u2014, un acto que no solo escala un fragmento a lo monumental, sino que intenta desplegar sus estructuras internas dentro de un mapa. Pero no un mapa jer\u00e1rquico tradicional, sino un territorio sin centro, donde las bifurcaciones, las ra\u00edces gr\u00e1ficas y las matrices pixeladas se entrelazan como nodos de un sistema abierto.<\/p>

La ampliaci\u00f3n extrema revela lo que Deleuze y Guattari llamaban rizoma: una red de conexiones no jer\u00e1rquicas, donde cada punto puede conectarse con cualquier otro, sin principio ni fin. Aqu\u00ed, el pixelado resultante de la rasterizaci\u00f3n no es un error, sino la materializaci\u00f3n de esa multiplicidad: una topograf\u00eda de lo abstracto.<\/p>

El azul act\u00faa como el color de lo liminal, un tono que hist\u00f3ricamente ha oscilado entre lo f\u00edsico y lo metaf\u00edsico. En el arte, el azul ha sido el color de lo divino, pero tambi\u00e9n el de lo tecnol\u00f3gico: desde los cianotipos del siglo XIX \u2014una de las primeras t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas, donde el azul de Prusia capturaba la luz sin c\u00e1mara\u2014 hasta los pantallazos azules de los sistemas operativos, que marcan el l\u00edmite entre lo funcional y el colapso. En este proyecto, el azul hereda esa dualidad. No es casualidad que el cian, componente del azul digital (RGB), sea el mismo que, en la impresi\u00f3n CMYK, se traduce en un azul f\u00edsico. As\u00ed, el color se convierte en un puente crom\u00e1tico entre lo inmaterial y lo tangible, una extensi\u00f3n de lo real.<\/p>

La materializaci\u00f3n de estas im\u00e1genes en cart\u00f3n passepartout a\u00f1ade otra capa de significado. El passepartout, tradicionalmente usado como marco para resaltar obras en papel, aqu\u00ed se convierte en el soporte mismo de la obra, cortado con una m\u00e1quina de precisi\u00f3n milim\u00e9trica. Hay una iron\u00eda po\u00e9tica en este proceso: una herramienta industrial, dise\u00f1ada para la exactitud, se emplea para crear formas que tienden a lo org\u00e1nico y a la imperfecci\u00f3n. Las seis capas superpuestas, con sus bordes n\u00edtidos, son un mapa en relieve donde la precisi\u00f3n de la m\u00e1quina dialoga con la calidez del material y la imprecisi\u00f3n del montaje manual.<\/p>

En un contexto posdigital, esta obra plantea una pregunta esencial: \u00bfc\u00f3mo cartografiamos materialmente lo que permanece archivado en formato digital? Las bifurcaciones de las im\u00e1genes ampliadas, su naturaleza rizom\u00e1tica y su traducci\u00f3n a un material sugieren que el arte contempor\u00e1neo no busca representar la realidad, sino mapearla como un territorio en constante transformaci\u00f3n. La ampliaci\u00f3n al 3200%, la rasterizaci\u00f3n y el uso del azul no son simples decisiones t\u00e9cnicas, sino estrategias para revelar que lo digital y lo f\u00edsico no son opuestos, sino capas de una misma geograf\u00eda.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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